李新平丨画如心之脉

 

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李新平丨画如心之脉

李新平丨画如心之脉

 李新平 

 

空军工程大学艺术教授,大校军衔
毕业于解放军艺术学院
现为中国美术家协会会员
陕西省美术家协会理事、油画专委
西安市美术家协会副主席
陕西政协油画院院长
陕西慈善联合会副会长兼书画委执行主任
西北大学书画研究院副院长等职

李新平作品被国际、国家美术馆收藏,被评为西安市文联:’德艺双馨″文艺工作者。

 

李新平丨画如心之脉

2001年应“德中友协”邀请,赴德国成功举办个人画展,并被授予:“波恩荣誉市民”出版有《李新平油画集》、《李新平国画集》及《美学与审美实践》等美术专著,

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《救灾》
 
17年8月被《时代人物》评为陕西省最具魅力画家之一,2017年11月在亮宝楼成功举办个人大型油画展。
 

李新平丨画如心之脉

《春柳》
18年10月为西安市纪委创作大型油画《秦岭龙脉》。
 
 

李新平丨画如心之脉

《秦岭山下

 

李新平教授相貌方正,为人谦和厚道,既质朴坦诚,又豪侠大气,在为人艺上典型地或者说完整地继承了中国优秀的传统文化。一般来说,极力推崇中国传统文化的文人,多少都有些保守的思想。但是李新平不同,他思维开阔,有国际视野,有比较完整的理论体系。对社会、对人生、对艺术,他也有自己独特的认知和思想,而且能很前卫地接受欧美和人类共同认可的思想理念和价值观。这样的学养、素养和思想高度,在中国画坛是不多的。而这种视野理念和价值观,对一个当代中国画家来说,恰恰又是弥足珍贵的。
 
李新平丨画如心之脉
《千纸鹤·致敬逆行者》
 
李新平教授是军旅画家,也是中国为数不多的国画与油画双栖画家。李新平写意国画就像他和你对视时的眼睛,是真诚的柔润和纯净的交融时光,是质朴厚重的民族格调,温暖地展示着他心中的中国文化元素和中国精神。李新平的油画则又是另一番天地和另一个世界。那里有对比强烈的色彩,也有反叛意味的思维,有清新和唯美,也有对历史对宇宙,对一切未世界的追索和思考。
 

李新平丨画如心之脉

《松柏》规格 240cm~80cm
 
总之,不论是东西方文化的异同,还是材质和表现形式的差异,李新平教授都能游刃有余地抓住人类共同的人性和共同的情感,都能在思考和探索中准确地表达自己的忧伤和良知,准确地传达自己的美学理念,并探索出了属于李新平风格和李新平个性艺术之路。
马川(著名资深媒体人)
 

李新平丨画如心之脉

《老屋子》规格 120cm~120cm

 

 


画如心之脉
  -肖云儒
李新平作为一个油画家,有很强的艺术探求精神,从画家一开始的画作来看,是传承了西欧经典现实主义的表现路子,画面是真切而写实的,通过油画笔触的情趣和色彩的趣味表达出对自然的一种感受。
 

李新平丨画如心之脉

《城堡》规格 23cm~12㎝
 
在后面的阶段,通过他的探索,逐步有这样趋势:构图上把动态的事物静态化的趋势。他把很多动态的东西变成静态的,静态化以后,产生一种思考的色彩构成,从他很多人物画、风俗画创作中可以看出,人物表情是一种零度表情状态,人物没有很强烈的表情交代,相对静止地站在那里,使得现实的正在动的生活,定格为一种沉思的、思考 色彩很强的东西,而且显现出一种陌生的效果,使得跟现实中的人有所变化,陌生化的效果在欣赏中间,产生一种摩擦力,让人不会很快地遗忘,不像有些作品看一眼就过去了。
 

李新平丨画如心之脉

《拴马桩》规格 120cm~120cm
 
观看李新平的绘画作品会停下脚步,问作者为什么会这样?有价值题材的作品总是要让人有所思,有所想,有所获。
 

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《二月春》规格 (局部120cm~120cm)
 
另外,在色彩上,有独创趋势。我们知道,吴冠中画过很多水乡题材,画面都是白墙灰瓦或黑瓦,产生一种强烈的,如同版画一样的黑白对比,但我们看到在李新平的画笔下,他所反映出的水乡画,很多色彩采用红色或暖色来表现,反映的是画家心目中的水乡感悟,就是水乡原本的色彩已经被虚拟化了,可以说是作者一种记忆的沉淀,那么水乡对他来说,就由一种很清淡的色彩而变成很热烈的、很辉煌的一种感觉,这实际上我认为是一种很象征性的东西。

李新平丨画如心之脉

《红房子》规格 120cm~120cm
 
所以看他后面的作品就由比较传统的现实主义的表现形式,进入到了印象主义,象征主义的,也就是现代主义的一种表现色彩、构成,应该说这在他探求的道路上,是一个大的变化,从现实主义、到现代主义、到现实主义和现代主义的相结合。应该说这是李新平创作到目前为止的正、反、合的创作主张顺序,这么一个否定之否定的艺术进步。
 

李新平丨画如心之脉

《家乡船》规格 120cm~120cm


李新平近年的油画创作,显得更为成熟,进入到了一个重要的收获期。与以往相比,他在观念上更为独特,并且在反映“中国经验”、“中国精神”方面,走得更远了。用西方油画的形式,展示中国本土的文化精神,对其进行中国化的改造,李新平并非第一人,在中国油画界,也不是仅有他一个。

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《克隆大教堂》

 

但李新平的画作却显示出了他从事这项创造的系统性和完整性。在《月是故乡明》、《岳麓书院》、《大秦帝国》等作品中,包含着更集中、更具符号化特征的中国历史与现实的信息量,这些有效的信息承载,在李新平的画作中形成了叙事,并且借助绘画元素的构成关系,使他的画作有了内在的聚合力,达致一种类似镜子的反映效应,让历史与现实、当下与未来,都被纳入由他的绘画所带动的奇思关系当中了。

 

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《荷兰沃伦丹风光》

尤为可贵的是:李新平在实践自己油画创作的主张和观念上,没有沿袭既往的路子,不使自己的画作局限于历时的平面时空关系当中。相反,他采取了移植拼接和横向切入的方式,造成一个平面中多维的平面构成关系,使整幅画作,既位于一个大的平面中,又向外四溢,形成面与面的相互衔接、互映和层层递进,将读者的视野吸引聚焦在画面的本身,又通过画面内在设置的关系,再将他们的思绪与反映推至远方。

–杜爱民

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 作品欣赏

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欧洲写生之一

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欧洲写生之二

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欧洲写生之三

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欧洲写生之四

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欧洲写生之五

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欧洲写生之六

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欧洲写生之七

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欧洲写生之八

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欧洲写生之九

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